Dans la pratique actuelle, le \u00ab longways for as many as will \u00bb est une danse tr\u00e8s pris\u00e9e par les danseurs qui s’attendent \u00e0 danser une forme allant du tr\u00e8s simple au plus complexe. Elle se d\u00e9veloppe le plus souvent sur deux phrases A et B r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, et permet aux danseurs, en relation avec leur partenaire, d\u2019entrer en contact avec tous les autres couples s’\u00e9tant r\u00e9unis sur deux lignes face \u00e0 face, au sein de la m\u00eame formation.
\nL’importance de cette formation varie avec les dimensions de la salle de bal et l’envie de danser des participants. Mais, si l’espace s’y pr\u00eate, il n’est pas rare de voir quinze \u00e0 vingt couples, voire plus, danser ensemble. Au d\u00e9but du 19\u00e8me si\u00e8cle, le ma\u00eetre \u00e0 danser Wilson parle d’une collectivit\u00e9 de soixante couples dansant ensemble. On peut dire, dans ces conditions, que l’\u00e9tiquette \u00ab sans limitation de nombre \u00bb colle bien \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de la danse.<\/p>\n
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Il en va autrement dans la premi\u00e8re \u00e9dition du \u00ab Dancing Master \u00bbde Playford. Trente neuf danses sont list\u00e9es avec l’\u00e9tiquette \u00ab longways for as many as will \u00bb et trente quatre sont repr\u00e9sent\u00e9es avec un diagramme comprenant 8 danseurs, ce qui ne permet pas, \u00e0 premi\u00e8re vue, de les distinguer des seize \u00ab longways for eight \u00bb r\u00e9pertori\u00e9s par Playford. Quatre danses sont propos\u00e9es pour six couples. Il s’agit de \u00ab Once I loved a Mai den fai re \u00bb, \u00ab Lavena \u00bb, \u00ab The Country Coll \u00bb et \u00ab The Fryar and the Nun \u00bb. Une seule danse \u00ab Step Stately \u00bb qualifi\u00e9e de \u00ab Long Dance \u00bb est propos\u00e9e pour 3, 5, 7 ou 9 couples.<\/p>\n
Par ailleurs, en 1651, les longways for as many as will sont des danses longues et complexes. On y trouve des introductions avec set and turn intercal\u00e9s ou pas, et, en alternance, des parties comprenant des figures progressives ou non progressives. \u00c0 cet \u00e9gard, les danses de ce type propos\u00e9es dans \u00ab Sugar and Spice \u00bb sont caract\u00e9ristiques des structures rencontr\u00e9es et des probl\u00e8mes qu’elles posent.<\/p>\n
1. \u00ab Saturday night, Saturday morn \u00bb se compose de la premi\u00e8re introduction et de trois figures non progressives suivies de trois figures progressives. Au sens strict, on ne devrait commencer la 2\u00e8me figure non progressive qu’apr\u00e8s avoir parcouru tout le set dans les deux sens et \u00eatre revenu \u00e0 sa place de d\u00e9part, avec la premi\u00e8re figure progressive : \u00ab and so forward, the rest following in order \u00bb. Ceci impliquant de tr\u00e8s nombreuses r\u00e9p\u00e9titions et une architecture compliqu\u00e9e.
\n2. \u00ab The Maid peeped out of the window \u00bb se compose des 3 introductions classiques suivies de 3 figures diff\u00e9rentes non progressives se terminant par un set and turn.
\n3. \u00ab Staines Morris \u00bb se compose d’une introduction comprenant six doubles et la s\u00e9 quence set and turn deux fois qui constitue une partie processionnelle dans\u00e9e par tous, et d’une deuxi\u00e8me partie ou seule la derni\u00e8re dame progresse vers le haut.<\/p>\n
L’\u00e9tiquette \u00ab as many as will \u00bb ne signifie plus qu\u2019une certaine danse est destin\u00e9e \u00e0 un nombre non limit\u00e9 de danseurs, mais qu’il n’existe dans cette danse aucune figure cr\u00e9ant une contrainte en ce qui concerne le nombre des participants (la cha\u00eene simple pour 4 ou 3 danseurs est un bon exemple de figure imposant une telle contrainte). Dans ces conditions, il devient, en principe, indiff\u00e9rent que la danse soit dans\u00e9e par 3, 4 ou 5 couples pour peu que les musiciens s’adaptent \u00e0 la situation.<\/p>\n
L’enregistrement fige les choses, bien s\u00fbr, mais ce n’est pas la seule raison qui m’a fait limiter le nombre des couples \u00e0 3 ou \u00e0 4 dans les exemples pr\u00e9cit\u00e9s. Au-del\u00e0 de l’histoire de ces danses, je m’interroge toujours sur ce qui va tenir les danseurs en haleine et inversement sur ce qui pourrait \u00e9puiser leur int\u00e9r\u00eat et celui des musiciens. Je pense que le facteur r\u00e9p\u00e9tition d’un m\u00eame motif court doit \u00eatre pens\u00e9 de mani\u00e8re \u00e0 ne pas jouer contre la danse.<\/p>\n
De nos jours, dans un \u00ab longways for as many as will \u00bb, les danseurs se groupent par 4 ou par 6, et tout le monde commence ensemble. Mais, au d\u00e9but du si\u00e8cle encore, Sharp note que, parmi les danseurs traditionnels qu’il a pu observer, seuls les deux couples en t\u00eate de la formation commencent la danse. Les autres danseurs ne rentrent en jeu qu’\u00e0 partir du moment o\u00f9 le couple n\u00b01 danse avec eux : \u00abAmongst traditional dancers it is customary for the dance, whether duple minor or triple minor set, to be started by the top minor set only, and for the rest of the dancers to remain neutral until the leading couple reaches them\u00bb. (Cecil Sharp, C.D.B. part I).<\/p>\n
T. Wilson, ma\u00eetre \u00e0 danser d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9, fait la m\u00eame remarque dans son ouvrage de 1811 \u00ab Treasures of Terpsichore \u00bb. Il observe que dans le cas d’une assembl\u00e9e tr\u00e8s fournie, plusieurs longways peuvent se former. Ils portent alors des lettres diff\u00e9rentes (A – B – C\u2026). Le couple de t\u00eate qui a choisi la musique ainsi que les figures \u00e0 danser sur celle-ci descend tous le set et ne s’arr\u00eate que trois places au-dessous de sa place de d\u00e9part. Au moment de la danse suivante, ce couple prendra place \u00e0 la fin de la danse : \u00ab The couple that are going to call the dance must inform the Master of the Ceremonies both of tune and figure, that he may give directions to the different sets, and direct the band accordingly\u2026 When all the couples have gone down the dance, and the couple that called it have regained the top and have gone down three couples, the dance is finished; for the next dance, they stand at the bottom.\u00bb (T. Wilson, The etiquette of the ball-room in \u00ab Treasures of Terpsichore \u00bb).<\/p>\n
Je pense que cette modalit\u00e9 devrait s’appliquer aussi aux danses en longways de la premi\u00e8re \u00e9dition, ce qui peut rendre le processus encore plus fastidieux.
\nLe parti pris moderne qui implique tous les danseurs d’embl\u00e9e est une mani\u00e8re de d\u00e9jouer une trop longue attente. De m\u00eame, on a tendance \u00e0 rechor\u00e9graphier les triple minor sets avec une double progression, pour la m\u00eame raison.<\/p>\n
Le \u00ab longways for as many as will \u00bb occupe d\u00e9j\u00e0 une place de choix dans l’ouvrage de Playford puisqu’il repr\u00e9sente le tiers du mat\u00e9riel chor\u00e9graphique repr\u00e9sent\u00e9 (104 danses en tout). Cette tendance ne fera que s’accentuer au cours des d\u00e9cennies suivantes, jusqu’\u00e0 exclure tout autre type de contredanse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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