Si les danses anglaises n\u2019ont pas l\u2019exclusivit\u00e9 de la progression – apr\u00e8s tout, le branle de la Montarde est construit sur une progression qui fait \u00e9voluer les participants tout au long de la cha\u00eene avant de revenir \u00e0 leur place, elles sont particuli\u00e8rement repr\u00e9sentatives de ce proc\u00e9d\u00e9 tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 des danseurs.
\nEnglish dances are not the only ones including progressive movements \u2013 Branle de la Montarde is built on a progression, with dancers moving down the chain then coming back to their starting point. However they often include such movements, much appreciated by dancers.<\/p>\n
\nA partir du moment o\u00f9 le r\u00e9pertoire s\u2019organise \u00e0 la fin du 16\u00e8me si\u00e8cle, la progression se cherche. Alors que dans \u00ab Upon a Summer\u2019s Day \u00bb, premi\u00e8re danse de l\u2019\u00e9dition de 1651 du \u00ab Dancing Master \u00bb([1]),les trois couples progressent pour finalement terminer la danse \u00e0 leur place de d\u00e9part, la progression est affirm\u00e9e et consum\u00e9e dans \u00ab The Shaking of the Sheets \u00bb, encore appel\u00e9e \u00ab The Night Piece \u00bb, danse importante puisqu\u2019elle est mentionn\u00e9e \u00e0 l\u2019acte II de \u00ab Misogonus \u00bb([2]), pi\u00e8ce dat\u00e9e de 1577, et qu\u2019elle est aussi nomm\u00e9e dans la pi\u00e8ce de Thomas Heywood \u00ab A Woman Killed with Kindness \u00bb publi\u00e9e en 1603 (rappelons qu\u2019Elizabeth I devient reine en 1558 et que William Shakespeare na\u00eet en 1564). Longways pour trois couples, \u00ab The Shaking of the Sheets \u00bb fait circuler les danseurs vers le bas et vers le haut du set, mais quand la danse se termine \u00e0 la fin de la troisi\u00e8me partie, les danseurs du couple 1 sont install\u00e9s en derni\u00e8re position.([3])<\/p>\n
Partition originale de The Night Piece<\/p>\n
La progression s\u2019affirme aussi au sein des quelques trente-huit longways pour as many as will list\u00e9s dans l\u2019\u00e9dition de1651 du \u00ab Dancing Master \u00bb en rendant ces danses longues et complexes dans leur architecture aussi bien pour les danseurs que pour les musiciens.
\nCe que je voudrais d\u00e9montrer avec deux exemples :
\n1. \u00ab Saturday Night and Sunday Morning \u00bb.
\nDans ce longways for as many as will enregistr\u00e9 dans le CD \u00ab Sugar and Spice \u00bb, la figure non progressive est dans\u00e9e par les couples 1 et 2 sur les deux A. La progression se fait sur les 8 mesures des deux B qu\u2019il convient de r\u00e9p\u00e9ter jusqu\u2019\u00e0 ce que tous les danseurs aient retrouv\u00e9 leur place de d\u00e9part, c\u2019est-\u00e0-dire 6 fois si le set est limit\u00e9 \u00e0 3 couples – 9 fois si le set comprend 4 couples comme le diagramme de Playford le sugg\u00e8re la plupart du temps – 12 fois si le set comprend 5 couples, et je vous laisse calculer le nombre de r\u00e9p\u00e9titions rendues n\u00e9cessaires par la pr\u00e9sence de 6 couples comme dans \u00ab The Countrey coll \u00bb ou 9 couples comme dans \u00ab Step Stately \u00bb. Puis les deux premiers couples dansent la deuxi\u00e8me figure suivie d\u2019une figure progressive l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente de la premi\u00e8re mais comprenant le m\u00eame nombre de r\u00e9p\u00e9titions et la danse se termine par une derni\u00e8re figure toujours dans\u00e9e par les couples 1 et 2 et par la derni\u00e8re progression semblable \u00e0 la deuxi\u00e8me, tous les danseurs finissant la danse l\u00e0 o\u00f9 ils l\u2019ont commenc\u00e9e.
\nIl y a int\u00e9r\u00eat \u00e0 s\u2019assurer que les musiciens sont en forme et bien r\u00e9veill\u00e9s ! Pour les deux premiers couples, la danse est int\u00e9ressante mais il n\u2019en va pas de m\u00eame pour les autres couples qui deviennent des figurants \u00e0 leur service.<\/p>\n
2. \u00ab A la mode de France \u00bb qui est une variante de \u00ab Nonsuch \u00bb.
\nDans cet autre longways for as many as will qui se danse sur deux th\u00e8mes A et B de 8 mesures, l\u2019encha\u00eenement se d\u00e9roule comme suit : 1\u00e8re introduction \/ mouvement progressif \/ 2\u00e8me introduction et 2\u00e8me figure \/ 3\u00e8me introduction et 3\u00e8me figure \/ cha\u00eene qui est un autre mouvement progressif plus court que le premier. Ce qui donne un total de 15 r\u00e9p\u00e9titions si la danse est pr\u00e9vue pour 8 danseurs comme le sugg\u00e8re d\u2019ailleurs la chor\u00e9graphie et le petit diagramme qui illustre le placement des danseurs dans la 3\u00e8me partie de la partition de Playford.<\/p>\n
Quinze ans apr\u00e8s la premi\u00e8re \u00e9dition du \u00ab Dancing Master \u00bb, Samuel Pepys nous donne dans son journal pour l\u2019ann\u00e9e 1665 des exemples d\u2019occasions festives priv\u00e9es o\u00f9 des groupes de 8 \u00e0 12 personnes se r\u00e9unissent pour danser :<\/p>\n
\u00ab 26 octobre 1665 – revins trouver mes invit\u00e9s, que je vis danser de belle mani\u00e8re, le capitaine Ferrer et sa femme, ma femme, Mrs Barbara, Mercer ([4]) et la fille de ma logeuse, ainsi que la jeune Mrs Frances Tooker et sa m\u00e8re\u2026 venue rendre visite \u00e0 ma femme. On soupa, puis on se remit \u00e0 danser (avec Golding comme violoneux, qui joue tr\u00e8s bien et conna\u00eet tous les airs) jusqu\u2019\u00e0 plus de minuit. \u00bb<\/p>\n
\u00ab 8 d\u00e9cembre 1665 – descendis \u00e0 Greenwich par le fleuve o\u00f9 tous mes invit\u00e9s, \u00e0 ce que je vois, sont arriv\u00e9s. Il y a Mrs Knepp accompagn\u00e9e de son mari, Pearse et sa femme ainsi que Rolt, Mrs Worship et sa fille, Coleman et sa femme et Lanier; enfin, comble de notre gaiet\u00e9, Mr Hill nous fit une visite impr\u00e9vue\u2026Nous e\u00fbmes de l\u2019excellente musique, tant et plus ainsi qu\u2019un bon souper o\u00f9 l\u2019on dansa. \u00bb<\/p>\n
Mais parfois l\u2019assembl\u00e9e est bien plus r\u00e9duite comme en cette soir\u00e9e de mai 1663 que relate le ma\u00eetre de maison entour\u00e9 de sa femme, de la suivante de celle-ci et du ma\u00eetre \u00e0 danser :
\n\u00ab Au bureau jusqu\u2019au soir puis \u00e0 la maison et souper. Apr\u00e8s souper, le ma\u00eetre \u00e0 danser \u00e9tant arriv\u00e9, nous mont\u00e2mes dans notre salle de danse et je m\u2019exer\u00e7ais \u00e0 danser la courante que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 apprendre; puis nous dans\u00e2mes 3 ou 4 contredanses jusqu\u2019\u00e0 tard et fort gaiement. \u00bb<\/p>\n
Au sein des \u00ab Inns of courts \u00bb au contraire, les f\u00eates solennelles rassemblent un nombre de danseurs plus proche de celui que nous connaissons de nos jours dans les petits bals. Ainsi, \u00e0 Gray\u2019s Inn en 1594 au moment des f\u00eates de No\u00ebl :<\/p>\n
\u00ab his Highness\u2026 called for the Master of the Revels and willed him to pass the time in dancing : so his gentlemen-pensioners and attendants, very gallantly appointed, in thirty couples, danced the old measures, and then galliards, and other kind of dances, reveling until it was very late.\u201d<\/p>\n
A partir du dernier tiers du 17\u00e8me si\u00e8cle, au moment o\u00f9 Henry PLayford succ\u00e8de \u00e0 son p\u00e8re, et pendant tout le 18\u00e8me si\u00e8cle, les longways progressifs l\u2019emportent sur la multiplicit\u00e9 des formes anciennes. Certains mouvements associ\u00e9s \u00e0 ces formes disparaissent (siding – arming comme mouvements pr\u00e9alables au d\u00e9roulement de l\u2019encha\u00eenement caract\u00e9ristique d\u2019une danse donn\u00e9e). Mais de l\u2019\u00e9poque pr\u00e9c\u00e9dente, on conserve l\u2019id\u00e9e que les couples 1 et 2 sont les seuls \u00e0 \u00eatre actifs d\u2019abord, et que c\u2019est au contact du couple 1 que les autres couples rentrent dans la danse. De nos jours, la pratique est diff\u00e9rente : le r\u00f4le de chaque couple est d\u00e9termin\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part \u00e0 partir de sa place au sein d\u2019un groupe de quatre danseurs pour les longways duple minor set, ou d\u2019un groupe de six danseurs pour les longways triple minor set. Tous les danseurs d\u00e9marrent ensemble et passent un tour ou deux selon la nature du longways, quand ils atteignent les extr\u00e9mit\u00e9s du set.<\/p>\n
S\u2019il est vrai que les chor\u00e9graphies se raccourcissent \u00e0 mesure que le temps passe, elles ne se simplifient pas forc\u00e9ment et elles restent parfois un vrai challenge pour le danseur. La progression est toujours le moment fort de ces danses, mais il y a tant de mani\u00e8res de progresser et tant de diff\u00e9rents moments pour le faire !<\/p>\n
En choisissant le programme du \u00ab Toddler \u00bb nous avons voulu passer en revue un certain nombre de ces figures progressives sans chercher \u00e0 \u00eatre exhaustifs.<\/p>\n
Certaines figures, notamment celles qui se d\u00e9clinent \u00e0 partir de la promenade int\u00e9rieure ou ext\u00e9rieure, sont relativement faciles parce qu\u2019elles sont construites \u00e0 partir de s\u00e9quences longues. D\u2019autres danses empilent une s\u00e9rie de s\u00e9quences courtes (4 mesures, parfois 2 mesures) avec peu de r\u00e9p\u00e9titions d\u2019une s\u00e9quence \u00e0 l\u2019autre, ces danses-l\u00e0 seront \u00e0 r\u00e9server aux danseurs confirm\u00e9s qui y trouveront l\u2019occasion d\u2019entra\u00eener leurs r\u00e9flexes en contredanse.<\/p>\n
Nous avons cette fois-ci fait l\u2019impasse sur une figure progressive tr\u00e8s utilis\u00e9e dans les chor\u00e9graphies : le \u00ab huit progressif – cross and half figure eight \u00bb : c\u2019est que nous avons enregistr\u00e9 plusieurs danses comprenant ce mouvement dans les pr\u00e9c\u00e9dents CD de l\u2019association (se reporter \u00e0 \u00ab Wright\u2019s Humour \/ Les oubli\u00e9es \u00bb, \u00e0 \u00ab The Cuckoo \/ Le Choix d\u2019Amarillis \u00bb et \u00e0 \u00ab Charming Maid \/ Sugar and Spice \u00bb).<\/p>\n
Le moment de la progression rel\u00e8ve aussi de plusieurs cat\u00e9gories.
\nPour \u00ab Mad Robin \u00bb et \u00ab Vienna \u00bb, la progression se fait tout au long des deux phrases A.
\nPour \u00ab Bonny Cate \u00bb et \u00ab Ormond House \u00bb, elle se construit sur les deux phrases A et B, et notamment \u00e0 partir des positions improper.
\nPour \u00ab Nancy\u2019s Fancy \u00bb, \u00ab Northdown Waltz \u00bb, \u00ab Nobody\u2019s Jig \u00bb, \u00ab Enfield Jig \u00bb, la progression se fait sur les deux derni\u00e8res mesures du 1er B et elle a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9par\u00e9e par une promenade.
\nEn ce qui concerne \u00ab Doway \u00bb, la progression arrive au d\u00e9but du 2\u00e8me B.
\nPour finir, \u00ab Slaughter House \u00bb, \u00ab Country Farmer \u00bb, \u00ab Old Noll\u2019s Jig \u00bb, \u00ab Greenwich Park \u00bb, \u00ab My lord Byron\u2019s Maggot \u00bb et \u00ab Dorset Triumph \u00bb sont des exemples de danses pour lesquelles l\u2019encha\u00eenement \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter se termine par la progression.<\/p>\n
Il n\u2019y a donc aucune r\u00e8gle sur laquelle le danseur pourrait s\u2019appuyer.<\/p>\n[1] Cette danse est enregistr\u00e9e dans \u201cLe choix d\u2019Amarillis\u201d deuxi\u00e8me CD produit par l\u2019association Chestnut et d\u00e9crite dans la brochure qui l\u2019accompagne.
\n[2] Pour James Cunningham, la pi\u00e8ce est de 1577, mais pour Margaret Dean Smith elle serait de 1560. Voici en tous les cas l\u2019extrait acte II sc\u00e8ne 4 o\u00f9 la danse en question est cit\u00e9e
\nMisogonus : \u201cWhat Countrye dauncis do you here daily frequent\u201d
\nCacurgus : \u201cThe vickar of s.fooles I am sure he would crave to daunce of all other I see is bent\u201d
\nSir John : \u201cFaythe no I had rather have shaking oth sheets or catching of quales\u201d<\/p>\n[3] C\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 le cas dans \u00ab Millison\u2019s Jig \u00bb une autre danse de la premi\u00e8re \u00e9dition (cf le CD et la brochure \u00ab Les Oubli\u00e9es \u00bb) mais nous avions d\u00e9cid\u00e9 de jouer la danse trois fois de suite afin que chaque couple m\u00e8ne la danse comme cela serait le cas dans une wholeset dance.
\n[4] Mary Mercer est la suivante d\u2019Elizabeth Pepys. Elle a la r\u00e9putation d\u2019\u00eatre une tr\u00e8s bonne danseuse.<\/p>\n
From the time the dances get organised at the end of the 16th<\/sup> century, progressive movements appear in different forms. In the first dance of the 1651 edition of the \u00ab\u00a0Dancing Master\u00a0<\/em>\u00bb(<\/sup>[1]<\/a>)<\/sup> \u00ab\u00a0Upon a Summer\u2019s Day<\/em>\u00a0\u00bb, the three couples progress, ending the dance in their original places. \u00a0Progression is clearly stated in \u00ab\u00a0The Shaking of the Sheets<\/em>\u00a0\u00bb, also called \u00ab\u00a0The Night Piece<\/em>\u00a0\u00bb, an important dance mentioned in Act II of a 1577 play, \u00a0\u00ab\u00a0Misogonus<\/em>\u00a0\u00bb(<\/sup>[2]<\/a>)<\/sup>, and also mentioned in Thomas Heywood\u2019s play, \u00ab\u00a0A Woman Killed with Kindness<\/em>\u00a0\u00bb, published in 1603 (reminder: Elizabeth I\u2019s coronation 1558, William Shakespeare\u2019s birth 1564). Longways<\/em> for three couples, \u00ab\u00a0The Shaking of the Sheets<\/em>\u00a0\u00bb has dancers move down and up the set<\/em>, but at the end of the third and last part, the first couple is at the bottom of the set(<\/sup>[3]<\/a>)<\/sup><\/p>\n